Pensar, escribir, repensar, reescribir con Diamela Eltit

Borrador de Interrogantes y conjeturas

Por Liliana Heer

Diamela, tus libros se destacan por varias razones. Las más
obvias son la ausencia de linealidad y convencionalismos: están en oposición a posturas sometidas, betsellereantes.
Sabemos que escasean los lectores cómplices a complejidades, también estamos bien precavidos: evitamos guerras entre
iguales.
Evidentemente, el objetivo -desde la noche Lumpérica en aquella plaza donde la noche del Finnegans Wake resuena- es invitarnos
a pensar, a pluralizar. La realidad política es inaccesible para quienes no la digitan. Siempre la censura está en puerta, con o sin máscaras.
Decía, tus novelas convocan al aprendizaje de una tolerancia lúcida, resistente ante lo fragmentario -una alerta indispensable, ante la información deformada, mentida, cuando no pulverizada. Escribís textos que Incitan a leer signos, sistemas, propósitos, manejos gracias a una sintaxis intervenida con frases en
suspenso y montajes ricos en recursos, viñetas, series de imprevisible desenlace.

Las voces se expresan desde los bordes, en una posición marginal determinante de lo que dicen, sobre todo por cómo lo dicen. Has puesto recurrentemente en escena un abanico de personajes periféricos: lúmpenes, rotas, relegadas, exprimidas -sobre todo mujeres. Mientras los hombres -a excepción del Padre Mío-
suelen hablar con sordina, como víctimas de un supuesto poder perdido. Ambos vigilados por dispositivos neoliberales en una temporalidad que fluye cada vez más violentamente: el tiempo ahora, el jetztzei benjaminiano.

Observo la construcción de un mundo vocal coherente y a la vez cambiante. Una política cultural donde ciertos enfoques
retornan:

El cuerpo femenino como soporte.

La precariedad como condición enunciante.

El lenguaje como territorio disputado.

Ese mundo vocal es a la vez cambiante, cada universo exhibe
otra configuración, lo que implica efectos distintos desde cada una de las voces.

Curiosidades

1- ¿Cuál es el tratamiento que inoculás a los personajes? ¿son dóciles o de pronto se revelan? ¿cómo avanzás con el diseño, tenés por costumbre desplegar mapas para facilitar el armado?

¡Diamela Eltit nunca es inocente! Sus voces son territoriales, ponen en marcha una batalla presta a dirimir conflictos de
poder, de lengua, de clase, de género. Necesitaríamos una Búha en todas las Cuadras -me refiero, a quienes no han leído a la última novela de Diamela Eltit que presentó en 2024 en la Feria Internacional del Libro de Buenos Aires: Falla humana.
A través de la Búha -ave majestuosa, guardiana encaramada a la rama de un baobab- vemos desfilar personajes que hacen frente común para defender al vecindario.
Esperemos lo posible, como volvería a decir Galileo: Eppur si muove.

2- ¿En qué momento del proceso de escritura elegiste los títulos? Yo los definiría conceptuales, por ser metafóricos, directos, contundentemente críticos. ¿Buscás alternativas, tenés dudas o los títulos asoman cual meteoros? Me gustaría escuchar alguna asociación, si estuvieras dispuesta a evocarlos: las constancias,
las diferencias entre ellos.

Algo equivalente me ocurre con las primeras frases de tus obras. Varias aluden al tiempo, ese “tiempo del ahora”, continente del tiempo bloque, reprimida ebullición que puede estallar.

El cuarto mundo: Desde antes de nacer ya nos habíamos disputado el dominio del cuerpo de nuestra madre

Los trabajadores de la muerte: No recuerdo bien desde cuándo empezaron a ocurrir las muertes

Jamás el fuego nunca: Durante años permanecimos encerrados en esta pieza.

Impuesto a la carne: Llevamos siglos internadas en este hospital mi madre y yo.

3- ¿Cómo empezás, por lo que luego será el comienzo, o el comienzo está en la trama y resolvés extrapolarlo?

¿Recordás ese primer impulso en alguna de tus novelas?
¿Qué zonas sentís más permeables, cuáles más resistentes?

Me gustaría conocer algo sobre tu quehacer palimpséstico, fruto de experiencias, filiaciones, lecturas. Un estilo sin modelo, pero a la vez con una puesta en acción que contiene la perspectiva de novelistas y críticos excepcionales: Sarduy, Richard, Lispector, Rulfo, Joyce, Kafka, Foucault, Kristeva, Deleuze, Derrida, Agamben, Bordieu, Butler, Spivac, Hang, Sonttag, entre otros.

¿Cuáles fueron los vértices de articulación inconscientemente conscientes motivadas por la obra de estos autores?